後記｜趙濤的表演理論｜賈樟柯導演專訪 #HKAFF

Nov 13

#vol.10

#風流一代 #賈樟柯導演專訪

❍ 後記 - 趙濤的表演理論

《風流一代》中的巧巧，雖然面對著各種感情離合的挑戰，但她卻始終保持著一種不苟言笑的姿態，這樣的選擇不僅是角色的特質，似乎有一種深思熟慮的表演考慮在背後。
訪問結束後，我問賈導演能否告知一二，賈導演笑了笑，他說這跟趙濤的表演理論有關
——無敘事目的表演。

大約在2005、2006年的時候，趙濤曾經跟賈導演討論過，覺得當時的表演好像一出來就帶著故事似的。但大部分人走在街上的時候，是沒有目的，不會笑著一直走，也不會哭著一直走，就是在走路。他們走在街上是沒故事的，就這麼個普通人，要麼在走路，要麼在掃地，要麼就在發呆。
這種觀點使得角色更貼近現實，讓觀眾能夠感受到生活的真實感。例如，在電影中有一幕，巧巧靜靜地站在街邊，看著來往的人群，她的眼神中流露出一絲迷茫與思考，但卻沒有明確的情緒宣泄。這正是無敘事目的表演的體現：她並不是在為了某個情節而表達情感，而是在真實地反映生活中的瞬間。賈導演認為這種想法特別有意思且大膽，因為在一部電影裡，人們總是希望角色的每一個表情能呈現很清晰的情緒價值。

從那時候開始，賈導演便鼓勵趙濤採用無敘事目的的表演理論，使她能夠更自由地探索角色內心，並與電影的整體氛圍達成統一。這樣的表現方式不僅讓角色更加立體，也使得觀眾能夠在細微之處感受到人物的真實與深度。