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一連幾天毛毛細雨，終於迎來一次爆發，大雨傾盆而下。一個疲倦的身影推開門，坐在我對面
—— 游學修
看著他疲倦神情，我問他還好嗎。他說了一聲抱歉，坦言剛下飛機不久就有點感冒，剛吃了藥，因此現在有些困倦。不過，他表示腦筋依然靈活，可以隨時回答問題。
只要沒有遲到，一切都可以安然無恙，我和小野在《看我今天怎麼說》團隊抵達前趕到，有驚無險。
閒聊中，得知鍾雪瑩 @chungsaid 這幾天行程滿滿，映後訪談、聚舊、去金馬大師班，聽《Mad Max: Fury Road》的特技設計 Keir Beck 講課。眼前充滿元氣的鍾雪瑩，我很難把她與電影中的素恩聯想到一起，戲中的她氣質青澀和眼神羞怯，反差很大。
第十六屆金馬電影學院共有十四名學員，歷經一個月的討論、規劃、拍攝、後製，完成《深水裡》與《蚊子血》兩部風格獨具的短片。
《風流一代》中的巧巧，雖然面對著各種感情離合的挑戰，但她卻始終保持著一種不苟言笑的姿態，這樣的選擇不僅是角色的特質，似乎有一種深思熟慮的表演考慮在背後。
訪問結束後，我問賈導演能否告知一二，賈導演笑了笑，他說這跟趙濤的表演理論有關
墨鏡、西裝，若有若無的微笑，他便是享譽盛名的
—— 賈樟柯 導演。
賈導演坐在紅色沙發上，輕握雙手，上身稍稍前傾，靜待我的問題。從《小武》到《風流一代》，他大部份作品我都看過，一個縈繞心間多年的問題，今天終於有機會問了。
乘搭計程車往夜市途中，我和楊導演聊起兩地電影工作的情況。我發現有一定的差異性，首先是工時方面，香港電影劇組是9個小時算一組，過後就是OT。而台灣則是8個小時一班，一般不會超過12個小時，除非出現特殊的狀況。
肉身之內，人的思緒千絲萬縷。觸及身體，可以帶來療癒，或者是創傷。《 #破浪男女 》在拍攝期間，有這麼多的身體交流戲份，如何真正地保護演員們，在沒有人被剝削的前提下，完成這部以性體驗為核心議題的作品？
在體感32°C 的熱炒店，我的思緒飄來盪去。同事讚嘆了每一道菜，從台啤18天到炒青菜，看得楊導演都有點不好意思。思緒繼續飄來盪去，想起從香港到台北，是1小時50分鐘；那為什麼小綠從床笫間去到南天門，卻要用上半輩子。
《 #破浪男女 》 @tcol.2024 是兩位女子以愛慾自我療癒的旅程，對於工作、身份、經濟、背景截然不同的二人，性體驗是 #白Q 與 #小綠 共同交疊的水平面。故事線由她們臉紅耳熱的Dirty talk帶著前行，二人同為象徵終極性體驗的「南天門」而糾結。闖入「南天門」後，看誰能跨過見山不是山、見水還是水的新境界。
性愛是一套抽象語言，像所有文字一樣，話可以說得顯淺直接，也可以講得深藏隱晦。動筆之前，我仔細想過AV與電影中的性愛，兩者根本性的不同在哪裡。性作為一種人類共通語言，有些作品通俗易懂，而《 #破浪男女 》@tcol.2024 用身體愛慾，講一個很複雜的寓言故事。
炎熱的下午，台北舊式旅館
攝影團隊與《 #破浪男女 》的兩位主演 #劉主平 、#梁湘華 正在拍攝街景，獨留我在旅館。望著有些年月的牆紙，我的思緒漸漸飄遠，幻想著等下與楊雅喆導演見面的情境，開場白講什麼好，握手的時候，我應該用左手還是右手，抑或是伸出雙手供導演選擇………
泰國電影工業文化及製作模式
泰國的產業模式是否類似荷里活，監製尋找故事然後找合適的導演配對來拍？就像這部電影來說，這不是一個非常主流商業的故事。對於這種故事，似乎很難有人投資拍成電影。所以通常是監製找到故事然後交給導演嗎？但似乎導演自己寫故事然後找資金這條路很困難…
#全職乖孫 製作過程：貼近人性，而非風格化
拍攝這部電影真的教會我很多關於我之前忽略了，創作電影時講述故事，佈局和調度的重要性。但起初由於這種導演方式在泰國電影中很少見。所以我和我的團隊也不知道這會不會成功？觀眾會不會真正感受到我們想要表達的。
今年，一部來自泰國的電影，讓筆者再次感受到那種血脈親情的感動，它就是上映首週票房破億，榮登泰國票房影史Top3的《全職乖孫》。今期「時地人事」有幸邀請到電影《全職乖孫》的導演 Pat Boonnitipat 接受訪問，探討創作心路歷程，以及泰國影視工業的生態。
訪問當日係電影《公開試當真》@dse.film 媒體日，到訪的媒體絡繹不絕，工作室瀰漫著一股忙碌的氣氛，鍵盤敲擊聲，滑鼠點擊聲此起彼落。訪問開始前，我與工作人員閒聊，得知主創人員從上午已經開始接受訪問，起碼要到晚上10點先收工。
不知是否因為區嘉雯曾是中學老師，她端莊地坐下來，句句字正腔圓，溫文而鏗鏘有力，讓我不自覺乖乖地坐直了身子。舞台劇演出近四十年，在《從今以後》首次擔任電影女主角，區嘉雯：「對我嚟講就梗係一個大挑戰嚟嘅，不過我覺得阿Ray(楊曜愷)你都夠膽喎吓！你信我呀」
跟Ray (楊曜愷) @ray.yeung.filmmaker 談到繼《叔•叔》後的新作《從今以後》 @allshallbewell.movie ，不少人將電影暱稱為「嬸嬸」，Ray半帶委屈地苦笑：「點解個個人都係咁講呀？唔係『嬸嬸』呀！」有人以為「嬸嬸」是電影的working title，有人替她自行改名，「連我們send出去的quote，別人回覆都是寫著『嬸嬸』。」Ray澄清，《從今以後》從有劇本以來就是《從今以後》，並沒有改過戲名。
初見余香凝（Jennifer），第一感覺是身材高挑，第二感覺是平易近人，很有親和力。她主動打開話匣子，讓我緊張的心情也緩解下來，隨著話題漸漸熱絡，我也問出今日第一條問題，當年18歲便出道成為model，她是否自小變嚮往幕前的生活？
夜色漸濃，天空尚有一絲黃昏餘溫，一聲溫柔點綴了如斯美景：「Hello！我哋依家做訪問？」是Rachel @rachellyt，她手握著一包手捲煙走進茶水間，我邀她坐下說：「係呀，我哋坐呢度呀。」Rachel緩緩坐下問我：「你介意我哋一邊傾，我一邊食煙嗎？」我搖搖頭，她便緩緩捲起煙絲，抬頭望望窗外，然後蹲起身伸手把全打開了的窗關起一半，「我怕出面啲車聲影響你錄音，又怕啲煙焗親你，關一半可能會好啲。」跟Rachel相處，就是這麼放鬆舒服，因為她的眼中會看到你。
完成一天的工作，三人顯得有點疲倦。Hanz（區樂恆）坐在鋼琴前「呼吸」，Iris（廖穎琛）則坐在混音控台旁邊若有所思，而Jolyon（張戩仁） 背靠在沙發，打量著我。從文字上理解，他們彷彿散落四周，坐得好開，但其實他們各自的距離，不足一步，幾乎比肩而坐。無他，因為個錄音室不大，目測只有200多尺。
安靜悠閒的下午，Ceci（霍佩詩）與阿冰（張栩冰）換上攝製隊準備的服裝，坐喺布販攤檔隔離，此刻猶如漆黑中的螢火蟲，惹來途人好奇的目光，但二人置若罔聞，一邊打量大南街，一邊閒聊著。
Studio 內坐着兩個羅穎詩，一個是羅穎詩的原型人物兼編導──黃綺琳，另一個是飾演羅穎詩的演員──鍾雪瑩。言談間她們你眼望我眼，驟眼看無論是談吐或是神情都是截然不同的兩個人。
從參演第一部鮮浪潮作品《林同學退學了》初嚐拍戲滋味到憑《但願人長久》演出獲得金馬「最佳新演員」獎，短短四年，謝咏欣便以黑馬姿態走進香港觀眾的認知中。
Shin 長髮散開，靠在木吧檯，和煦的日光照落在他身上，神態有點慵懶。他時而低頭，時而45度抬頭望向我，他一系列不經意的動作，讓我想起一些洗頭水廣告。我不禁問他「你做演員之前，係咪做過Model？」
1月25日，簡陋的辦公室，當時Nancy與我的距離是一又二分之一米，她雙手捏著衣袖，身體稍稍前傾，聚精會神地望住我。坦白說，她的眼神很凌厲，也很提神，看得我要打醒十二分精神。
下午六點三十分，窗外寒風凜冽，茶水間只留一盞孤燈，氣氛有點冷清。 Yukki 點燃手上的捲菸，深吸一口，我靠在窗邊點了根萬事發一號回應。