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泰國電影工業文化及製作模式
泰國的產業模式是否類似荷里活,監製尋找故事然後找合適的導演配對來拍?就像這部電影來說,這不是一個非常主流商業的故事。對於這種故事,似乎很難有人投資拍成電影。所以通常是監製找到故事然後交給導演嗎?但似乎導演自己寫故事然後找資金這條路很困難…
#全職乖孫 製作過程:貼近人性,而非風格化
拍攝這部電影真的教會我很多關於我之前忽略了,創作電影時講述故事,佈局和調度的重要性。但起初由於這種導演方式在泰國電影中很少見。所以我和我的團隊也不知道這會不會成功?觀眾會不會真正感受到我們想要表達的。
今年,一部來自泰國的電影,讓筆者再次感受到那種血脈親情的感動,它就是上映首週票房破億,榮登泰國票房影史Top3的《全職乖孫》。今期「時地人事」有幸邀請到電影《全職乖孫》的導演 Pat Boonnitipat 接受訪問,探討創作心路歷程,以及泰國影視工業的生態。
訪問當日係電影《公開試當真》@dse.film 媒體日,到訪的媒體絡繹不絕,工作室瀰漫著一股忙碌的氣氛,鍵盤敲擊聲,滑鼠點擊聲此起彼落。訪問開始前,我與工作人員閒聊,得知主創人員從上午已經開始接受訪問,起碼要到晚上10點先收工。
不知是否因為區嘉雯曾是中學老師,她端莊地坐下來,句句字正腔圓,溫文而鏗鏘有力,讓我不自覺乖乖地坐直了身子。舞台劇演出近四十年,在《從今以後》首次擔任電影女主角,區嘉雯:「對我嚟講就梗係一個大挑戰嚟嘅,不過我覺得阿Ray(楊曜愷)你都夠膽喎吓!你信我呀」
跟Ray (楊曜愷) @ray.yeung.filmmaker 談到繼《叔•叔》後的新作《從今以後》 @allshallbewell.movie ,不少人將電影暱稱為「嬸嬸」,Ray半帶委屈地苦笑:「點解個個人都係咁講呀?唔係『嬸嬸』呀!」有人以為「嬸嬸」是電影的working title,有人替她自行改名,「連我們send出去的quote,別人回覆都是寫著『嬸嬸』。」Ray澄清,《從今以後》從有劇本以來就是《從今以後》,並沒有改過戲名。
初見余香凝(Jennifer),第一感覺是身材高挑,第二感覺是平易近人,很有親和力。她主動打開話匣子,讓我緊張的心情也緩解下來,隨著話題漸漸熱絡,我也問出今日第一條問題,當年18歲便出道成為model,她是否自小變嚮往幕前的生活?
夜色漸濃,天空尚有一絲黃昏餘溫,一聲溫柔點綴了如斯美景:「Hello!我哋依家做訪問?」是Rachel @rachellyt,她手握著一包手捲煙走進茶水間,我邀她坐下說:「係呀,我哋坐呢度呀。」Rachel緩緩坐下問我:「你介意我哋一邊傾,我一邊食煙嗎?」我搖搖頭,她便緩緩捲起煙絲,抬頭望望窗外,然後蹲起身伸手把全打開了的窗關起一半,「我怕出面啲車聲影響你錄音,又怕啲煙焗親你,關一半可能會好啲。」跟Rachel相處,就是這麼放鬆舒服,因為她的眼中會看到你。
完成一天的工作,三人顯得有點疲倦。Hanz(區樂恆)坐在鋼琴前「呼吸」,Iris(廖穎琛)則坐在混音控台旁邊若有所思,而Jolyon(張戩仁) 背靠在沙發,打量著我。從文字上理解,他們彷彿散落四周,坐得好開,但其實他們各自的距離,不足一步,幾乎比肩而坐。無他,因為個錄音室不大,目測只有200多尺。
安靜悠閒的下午,Ceci(霍佩詩)與阿冰(張栩冰)換上攝製隊準備的服裝,坐喺布販攤檔隔離,此刻猶如漆黑中的螢火蟲,惹來途人好奇的目光,但二人置若罔聞,一邊打量大南街,一邊閒聊著。
Studio 內坐着兩個羅穎詩,一個是羅穎詩的原型人物兼編導──黃綺琳,另一個是飾演羅穎詩的演員──鍾雪瑩。言談間她們你眼望我眼,驟眼看無論是談吐或是神情都是截然不同的兩個人。
從參演第一部鮮浪潮作品《林同學退學了》初嚐拍戲滋味到憑《但願人長久》演出獲得金馬「最佳新演員」獎,短短四年,謝咏欣便以黑馬姿態走進香港觀眾的認知中。
Shin 長髮散開,靠在木吧檯,和煦的日光照落在他身上,神態有點慵懶。他時而低頭,時而45度抬頭望向我,他一系列不經意的動作,讓我想起一些洗頭水廣告。我不禁問他「你做演員之前,係咪做過Model?」
1月25日,簡陋的辦公室,當時Nancy與我的距離是一又二分之一米,她雙手捏著衣袖,身體稍稍前傾,聚精會神地望住我。坦白說,她的眼神很凌厲,也很提神,看得我要打醒十二分精神。
下午六點三十分,窗外寒風凜冽,茶水間只留一盞孤燈,氣氛有點冷清。 Yukki 點燃手上的捲菸,深吸一口,我靠在窗邊點了根萬事發一號回應。
走進pantry,眼前的女孩泰然地盤坐在長椅上,與經理人閒談。要知道在過去一年,她才剛由小巧的手機螢幕一躍──跳進電影世界的大銀幕,有份參演了三套2023年香港電影:《一人婚禮》、《年少日記》與《填詞L》。
Sc1B 日-茶餐廳(內)-黃梓樂、梓樂媽媽Eliz
11歲已有幾年工作經驗,回想入行經過,梓樂也有一種「老夫話當年」的感覺